建筑证,伊东丰雄：台中大都会歌剧院 （附各阶段

2009年12月3日，日本建筑师伊东丰雄设计的台中大都会歌剧院终于攻克难关正式动工了。从2005年底赢得竞标以来，这个项目历经数次重大的设计变更、五次施工发包的流标，以及无数次设计作业过程中的困难，这个伊东自称为建筑生涯最重要的一个设计案预计2014年正式落成。

当年，伊东以“壶中居”的大型都市广场般的表演艺术殿堂的投标定位，在最后关头获得了六位评审全票认同，击败了他的宿敌扎哈·哈迪德，赢得了大都会歌剧院建筑的竞标。

当时，作为评审委员之一的台北大学都市计划所教授郭肇立表示：“这是目前为止台湾首座真正前卫的建筑。”当时的评审主席、康乃尔大学建筑学院院长穆赫辛·穆斯塔法维（Mohsen Mostafavi）表示，他从未见过风格如此强烈的崭新设计，因为一般的歌剧院都非常具有纪念性，他强调：“伊东固然是赢家，但未来最大的赢家却是台中，因为这座建筑将是世界地图的最重要的标记之一。”

当时的东海大学建筑系教授曾成德指出：“伊东的方案之所以胜出，是因为他精准地回应了21世纪台中的都市象征与生活品位这两个具有象征意义的命题。而‘壶中居’中的‘声音的涵洞’（Sound Cave）的概念与‘伸展性结构’（Flexible Grid System）的网络构筑，则在时代精神与建筑议题上提出了超越性的课题。”

台中大都会歌剧院坐落于台中市七期重划区的新市政中心专用区“公三”公园用地。主要建筑结构为地上六层、地下两层；大型剧院室内空间规划了2009席，中型剧院800席，以及实验剧场200席，主要的表演空间都以优雅的立体曲面空间相互串联。

台中大都会歌剧院的结构系统，是一个由三度空间曲面构成的，犹如迷宫般连续的空间组织。看似无比复杂的迷宫空间，却是基于一个单纯而透明的原理建构起来。伊东把这种由均质的格子系统（grid system）转化成的由三度曲面所构成的“壳状连续体”的系统称之为“衍生式格子（emerging grid）”。这是个可以使单纯而规则的空间变为复杂而具变化的空间，使僵硬而无机质的空间变为柔软的有机空间的设计方法。

伊东以“声音的涵洞”形容台中大都会歌剧院这个项目的设计，他希望台中大都会歌剧院是表演艺术场所，同时也是空间艺术场所，既是本地居民的生活休闲场所，也是世界注目的新表演艺术象征。他坚信“声音的涵洞”会是一种新型态的地标，一个会呼吸的组织，一个结构“机构”与“都市”、“艺术”与“生活”、“内”与“外”的网络，一个新时代的几何构造物。

伊东丰雄的台中大都会歌剧院不仅改变了台湾当代建筑地景，在都市形象传播的意义上，无疑将台中创造一个令世人刮目相看的伊东台中效应。

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【设计想法】

——不再执着于原有线性或曲面建筑，而是超越原來几何学的模式 。

——而過去机械式的美学思考，也转为全新的电子美学形式 。

——擅长运用铝板、玻璃等材料表现建筑的轻盈，穿透感 。

——使自然的光与风，結合数码电子媒体的流动，形成独树一帜的语汇。

【方案国际竞标阶段的图纸】

【工程招标阶段的设计图纸】

【结构系统曲墙设计】

【各层平面图】

【工程进展】

来源：建筑联盟

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