招标代理资质,《星际穿越》热映，再从《盗梦空

转载自：DR设计与研究

作 者：任浩

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正在端详模型的诺兰

你可能已经看了《星际穿越》，或者正打算看，或者正在去看它的路上？而吸引你的，十有八九应该不是安妮·海瑟薇或是其他明星，而是你心目中真正的明星或者说大神——克里斯托夫·诺兰。

大部分建筑师都喜欢诺兰，这不是偶然，热衷胶片，热衷实物搭景而非建模，热衷复杂的充满层次的故事和空间，诺兰的很多地方都让建筑师觉得很亲切，甚至他在另一部作品里赋予主角的工作——《盗梦空间》中的“造梦师”，其实英文原文就是Architect。在看“星际”之余，我们无妨借“盗梦”回忆一下诺兰的建筑师情节。

真实地造梦 THE REAL ARCHITECT

英文版的“architect”，和中文版的“造梦师”，很能说明建筑师在两种文化中的不同地位和影响力。比起现实世界中需要面对的复杂建造问题，甲方、施工队、规划局和漫长的工期，随自己的意思搭个模型，就能自动生成一个空间随意变化的城市，这简直是建筑师的终极梦想……然而无奈的是，再梦幻的电影也需要用现实的拍摄来实现。在这个用电脑画电影的年代，一部基本上是真实拍摄的电影，想必会让你更为好奇。

建筑爱好者

几乎人人都说诺兰是建筑爱好者，他也确实在电影里证明了这一点。除了以建筑师/造梦师作为主角，我们也能看到各种类型的建筑在片中占据的重要地位，甚至，还有大量的模型和蓝图。这也太传统了吧，在这个建筑师都靠建模推敲方案的年代？——的确，导演是个远离数字技术的人，他痴迷于实景拍摄和模型，拍这部戏，几乎等于造了几个房子。剧中有句台词“我们在做梦的时候，觉得梦是真实的”，所以他没有选择《阿凡达》式的异域情调，而是用了现代人最习惯的建成环境，用打破习惯来反衬梦的虚幻。

你们是造梦还是造房子？

立面、剖面、效果图、模型……我们在讨论方案，别打扰……

巴黎大学的场景结结实实地暴露了诺兰爱好者的身份——当然在某种程度上，他更是身体力行者。虽然影片没有直接交代老岳丈和小loli是建筑系师生，不过这满满一墙板书还是很有暗示作用的。

各位的建筑史老师也能画出这么一黑板么？

大部分人能立刻看出老头刚上完文艺复兴建筑的课，正在认真备课。如果仔细观察，你会发现中间一块黑板是万神庙的剖面，左边是万神庙外立面和布鲁乃列斯基的圣百花大教堂穹顶，而右边是圣彼得大教堂的穹顶，还有万神庙的墙身剖面和平面……一堂讲解万神庙对于文艺复兴建筑穹顶影响的课，而且全部画得一丝不苟。追求细节的诺兰可一点也没马虎。

诺兰在板书前，显然很满意

不过，这地方也有个小小的BUG，虽说是在巴黎大学，板书用的却是英文，原因在于真实的拍摄地是伦敦大学的建筑学院，伦敦大学是诺兰的母校，也是他和老婆初识的地方。

当然，诺兰对建筑的喜好并不像建筑师那样局限。片子汇集了传统日式、阿拉伯集镇、美式小屋、巴黎美景、时髦酒店、超现实主义城市，还有那个很难说上什么风格的雪山医院……也许风格足够多，才能让人感觉如做梦般自由。

城堡不是电脑特效，而是实实在在“建造”出来的，当然小了那么一点

当然细心的人还是能看出来，齐藤坐的那个椅子，是弗兰克·劳埃德·赖特的作品——流水别墅里的椅子，虽然老考夫曼并不喜欢它。

剧照实在不好找，请自行脑补或重看电影

巴黎启蒙

海报以纽约城市的弯曲为背景，这一场景并没有出现在电影中

电影有多达数十张各异的海报，但几乎张张都是用建筑空间营造的奇幻效果，其中最吊观众胃口的还是“弯曲城市”这张。不过剧中弯曲的不是纽约的摩天楼，而是巴黎规则的街区。这似乎稍显平淡。好在随后小佩姬为我们创造了一系列打破常规的空间变化，确实也令人目不暇接，堪称片中一段最为连贯的视觉冲击。

电影中巴黎城市的弯曲

佩姬以巴黎街道开启一系列梦幻的空间变化

埃舍尔

向埃舍尔致敬——这是多少电影热衷的事情！《哈里·波特》这样做，《盗梦空间》也没打算免俗。不过更有趣的是，它把那个所谓不可能的楼梯弄成了可能——这场本来最应该用电脑做出来的场景，却是真真切切用道具拍的。

“无尽阶梯”剧照

为了达到埃舍尔“无尽阶梯”的效果，他们甚至做了个会动的楼梯，这样在演员走路的过程中，可以在某个精确选定的角度上拍摄，看上去楼梯仍然是重合的。

楼梯拍摄的现场

第一层梦境

这一层没啥好说的，建筑出现得很少，很平淡，故事也还简单。但一定要说明那辆跑到洛杉矶大街上的火车是真实的，这也是诺兰传统技法偏执狂的体现之一。

剧组找到一辆真火车，开进洛杉矶的大街

第二层梦境

走廊一幕可能将会载入电影史册。这同样是个超级真实的场景。我们之所以能看到人物在走廊中飞檐走壁，是因为整个走廊的布景被搭建为一个可旋转的巨形“万象环”装置上。

没有用钢丝吊，演员也无需绝技，诺兰的办法是让走廊转

演员在拍摄前适应这个旋转的走廊

整个走廊旋转倾斜时，演员们只用顺其自然地调整平衡，而固定的摄像机则让这一切看起来就像是重力的受力方向在变化。为了保证演员在旋转布景中的安全，墙壁等道具都是用柔软材料制作的。这些都是诺兰在向他最热爱的电影《2001：太空漫游》致敬。

走廊一幕拍摄现场

小帅哥把众人困在一起运走——这个桥段在拍摄中则更为充分地体现了人的智慧，而不是万能的电脑。为了让这些人保持水平，要用大量钢丝悬挂，那后期修片时如森林般的“威亚”可是一大麻烦。但诺兰用了个绝妙的主意（个人觉得对空间的利用真的非常建筑师）：把原本水平的布景建成垂直的，摄像机垂直朝上拍。这样，走廊两侧的墙壁变成了实际的天花板和地板，拍摄场景的垂直关系变成了纵深关系。

你看到的“水平”其实是“垂直”

这样垂直吊下的威亚，按照拍摄场景的空间关系看，就成了从走廊的两侧延伸进来，而非从天花板上吊下来。这就大大增加了用演员来遮挡悬挂装置的机会，特效师为此松了一大口气。

第三层梦境

即将竣工的堡垒

为了追求理想的真实效果，诺兰花了三个月的时间在海拔7600米的落基山脉搭了一个真实比例的木芯板模型，外涂真石漆，主体建筑在几座山头外都能看到。

虽然建造的最终目的是把它炸掉，工程仍然一丝不苟

但模型很快毁于爆炸——从最前面一道墙开始，延伸至两侧部分起爆，直至高塔整个倾倒，残骸将整整一面山体覆盖，整个镜头一镜到底，没有重拍的机会。

潜意识

海边建筑坍塌这场戏，用的是同比例微缩模型实拍加后期效果，这种颓废的超现实感得到了大多数人的热爱。

海报的效果似乎更为震撼

也有不少人对那些整齐排列的高层建筑印象深刻——有人甚至将其比为柯布西埃的“光辉城市”。其实相比前面几场戏，这里出现的画面似乎更接近当下建筑师着力营造的效果图，难道我们对奇幻新鲜的追求，真的已经到了这般不现实的状态了么？

---本文刊登于《设计与研究》（DR）022期，欢迎转发，如需转载请征得本刊及作者本人同意。

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